Folheio o catálogo da exposição Histórias de uma Coleção, patente na Galeria Principal da Fundação Calouste Gulbenkian (até 18 de setembro). A coleção é a do Centro de Arte Moderna (CAM), a comemorar 40 anos, numa altura em que a sua inserção na cidade é também objeto de uma metódica reconversão - como refere Guilherme d'Oliveira Martins no texto de abertura, procura-se 'uma nova inserção do CAM na zona importante da cidade de Lisboa entre São Sebastião da Pedreira e a Praça de Espanha, com um novo protagonismo artístico, mercê de um rico diálogo entre Arte e Natureza'.
, patente na Galeria Principal da Fundação Calouste Gulbenkian .
O mínimo que se pode dizer será, por certo, uma repetição, mas necessária: estamos perante um acervo admirável. Nele encontramos, por exemplo, preciosidades como o, de Paula Rego, produto de uma pintura que Leonor Nazaré define como"incómoda, mesmo quando atrativa", envolvendo"sofrimento, mordacidade e ousadia em níveis nem sempre compatíveis com a complacência visual mais corrente".
Daí que a amostragem destas obras escape a qualquer inércia histórica, e de história da arte.
Reencontro, assim, uma imagem assinada por Jorge Molder, guardada, algures, num recanto pacífico da minha memória. Pertence a uma série de fotografias intitulada em que podemos detetar o impulso"autobiográfico" que circula pela produção de Molder.
Que aconteceu, então? Nas últimas décadas, os ecrãs deixaram de ser"quadros", talvez reminiscentes da pintura, em que contemplávamos alguma representação do mundo. A sua proliferação e, sobretudo, o papel autoritário que lhes foi outorgado, mudou o paradigma: dos ecrãs que davam a ver o mundo migrámos para um mundo feito de ecrãs.
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